Février 12
L'Index
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- Georgine Ingold - Galerie Guillaume Daeppen, Bâle
1- Selfportrait #12, 2008, 42 x 58 cm, huile sur toile
2- Selfportrait #16, 2008, 42 x 58 cm, huile sur toile
3- Selfportrait #13, 2008, 42 x 58 cm, huile sur toile
4- Selfportrait #11, 2008, 33 x 75 cm, huile sur toile
Est-ce le cadrage savant qui nous saisit ainsi ? Ou bien les décors mystérieux, extérieurs baignés de soleil et oppressants intérieurs plongés dans la pénombre ? Ou les figures qui peuplent les images, oisives et immobiles ou vaquant à d'insondables occupations ? Une singulière tension dramatique imprègne la peinture de l'artiste suisse Georgine Ingold.
Pourtant ses toiles ne racontent pas d'histoires. Plutôt que des narrations, elles font l'effet d'épiphanies, de moments de vérité qui éclatent en l'instant précis qu'elle peint.
Bien que systématiquement intitulés Auto-portrait, les œuvres de sa dernière série ne montrent jamais le visage de l'artiste. D'ailleurs les personnages qui les habitent semblent ignorer totalement sa présence. Georgine Ingold ne se peint pas elle-même. Elle peint des silhouettes de femmes dont la présence se fragmente à mesure que l'on s'approche de la toile, comme le monde se fractionne lorsque l'on colle son nez à un tableau impressionniste. Et comme chez les impressionnistes, les pièces s'assemblent pour composer des images qui en disent long. Des auto-portraits bien plus révélateurs qu'un simple reflet saisi d'après le miroir.
La compréhension de ce travail se condense lorsque l'on sait qu'Ingold peint en réalité des arrêts sur image. Isabella Rossellini dans Blue Velvet (1986), Meryl Streep dans Sur la route de Madison (1995) : l'artiste isole, dans le flux d'images, le dixième de seconde durant lequel la présence de ces femmes à l'écran exprime un aspect de sa propre personnalité. Et convertit les instantanés cinématographiques qu'elle immortalise en quelque chose de profondément pictural.
Georgine Ingold - Selfportrait
du 23 août au 20 septembre 08
